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? ? ? ? 配音藝術(shù)是聲音的藝術(shù)。影視作品中，有很多對白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白、解說以及群雜語言,配音員將自身語音條件、藝術(shù)感受力和表現(xiàn)力與錄音技術(shù)綜合運(yùn)用，把他們表達(dá)出來叫影視配音。在這過程中,需要演員對語言內(nèi)部技巧運(yùn)用的把握。
? ? ? ?在用氣發(fā)聲之前,創(chuàng)作者需要調(diào)動自身思想感情并使之處于運(yùn)動狀態(tài)。影視配音員要具備理解力、感受力和想象力。在為一部影視作品配音之前，配音演員先要欣賞影片，對其產(chǎn)生基本的價值判斷和態(tài)度傾向，并轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮榧?xì)膩和敏感的情感共鳴。將個人感受、態(tài)度與感情視如己出。配音員充分做到理解人物感情了解影視作品背景融入其中才能更好地在配音時把情感表現(xiàn)出來。? ? ? ?“對象感”要求配音時設(shè)想和感覺到對象的存在及其反應(yīng)，也就是從感覺上意識聽眾是哪些人，有什么愿望要求，以及怎樣的心理狀態(tài)。一部影視作品中, 演員本應(yīng)通過真實碰撞而產(chǎn)生創(chuàng)作火花，在長期的搭檔合作中形成奇妙的默契，但是, 隨著影視錄音技術(shù)越來越先進(jìn)，分軌錄音技術(shù)也跟著普及，未來的配音世界是“散裝配音”時代。
? ? ? ??影視配音演員之間逐漸不是非要面對面合作,才能完成多人對話配音。比如在為一個愛情故事配音時，演員可以在不同的時間和地點(diǎn)分別錄制自己那一部分臺詞，然后再技術(shù)合成。因此,如今的配音模式早已被所謂的“項目管理體系”模式所取代，演員們個性自我而獨(dú)特的表現(xiàn)，反倒讓所處的配音環(huán)境越來越混亂,需要遷就。面對對方的缺席，演員需要更為真實而強(qiáng)烈的對象感。因此,除了對情感的把控,影視配音演員之間還要將工作狀態(tài)中真實的“對象感”加以著重訓(xùn)練。
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